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《我爱搞-52G.APP》相关评论

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剧情其实挺简单的,想要表达的东西也并不深奥。二战结束后,犹太裔的歌唱家女主被政府工作人员从纳粹集中营解救出来,因摧残破相只能做了整容手术。而支撑她活下来的是心里一直惦记着的钢琴家男友。几番周折终于找到对方,而男主却在盘算着怎么继承“已逝”女友的财产,见对方相像便培训着她模仿笔迹、效仿穿着、与邻人拉关系。这种大家陪着演戏的情况,女主内心有多奔溃可想而知。直到最后女主唱歌亮嗓众人傻眼才知女主真的没死,女主则扬长而去。。。

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没有任何煽情、高潮、急剧转折,很真实,我爱搞-52G.APP几乎可以说是纪实电影。中间有一个十几秒的镜头:没有人,两张妇科检查用过的躺椅,整个室内发着蓝光,窗帘无知觉地飘动。但就这十几秒,勾出了我强烈的痛苦,那种梦魇、自责和无法挣脱的感觉。唯有死水般的生活才无从抵抗。

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刘若英在里面有点雷人。

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当审视第四代的时候,我们总是用一些大词去辜负他们,或许是因为其浮出历史地表的时刻恰逢八十年代各种文化思潮的翻涌,海浪翻涌得太澎湃以至于我们无法彻底泯然它们的声音。譬如观看《陪读妈妈》的时候我很自然地将黑暗无言的我爱搞-52G.APP视作历史的美杜莎之眼,其所注目的每一寸土地与肌肤都将达成不同形式的死亡与凝结,此可以说成是一种无情的历史惰性,亦可以说成是浩劫后的国人对历史的控诉的具象。但如此文化分析式的概括与断言之下,恰忽视了本片不可忽视的活力,真实故事中的“人”的意志、急促练达的声画中充斥的原始生命力、原始而粗粝的影像处理中所蕴藉的真诚。戏内戏外,一种“反《可不可以干湿你顾青州》式”的平实与贴切,以及吴天明和他的班底做电影时所怀揣的诚挚而今确乎已经散退了。

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挺喜欢她们之间那个感觉的。